Don Carlo de G. Verdi en el Teatro Argentino de La Plata: ... la soprano Marisa ALBANO (Tebaldo), surgió como una juvenil revelación llena de promisorias posibilidades... Eduardo Atencio Diario “El Día” de La Plata, 26/11/1975.
- - - “The Cónsul” de Menotti en el Teatro Argentino de La Plata: ... Marisa ALBANO soprano de auspicioso debut en la temporada anterior en el Don Carlo de Verdi... Diario “El Día” de La Plata 26/4/76
- - - “The Cónsul” de Menotti en el Teatro Argentino de La Plata: Marisa Albano , denotando sensibles progresos vocales (Anna Gomez). Diario “El Día” de La Plata, 10/5/76.
- - - Radio Provincia de Buenos Aires: comentario efectuado por Leopoldo Bosano: “En verdad promisoria es la carrera de la soprano M.A ., artista que ha demostrado ya, ser una soprano lírica de extraordinaria extensión, de importante volumen y de nada común virtudes musicales y estilísticas”.
- - - Producción de La Traviata de G. Verdi: “... la soprano Marisa Albano , debutante en un personaje tan comprometido como la heroína verdiana, fue una verdadera revelación. Con voz de importante caudal y bello timbre recreó a la protagonista, con excelente musicalidad y medido dramatismo. Correo Musical Argentino noviembre de 1977.
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Nueva Producción de La Traviata de G. Verdi. “... mientras que entre los cantantes sobresalió Marisa Albano , reiterando sus ya ponderadas virtudes vocales que la transforman en una Violetta ideal. Correo Musical Argentino 1978.
- - - Simone Boccanegra de G. Verdi en el Teatro Argentino de La Plata. “... la revelación fue M. Albano, soprano lírica platense, que por fin pudo exhibir sin reservas sus relieves. Al comienzo más inhibida que nerviosa, cantó con voz un tanto queda la romanza inicial, pero a medida que perdió sus “complejos”, esa voz suya, potente y dulce a un mismo tiempo sonó muy atractiva, dentro de una interpretación cuidadosamente elaborada y sin exageraciones melodramáticas”. El Diario “El Día” de La Plata 8/6/82.
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Simone Boccanegra de G. Verdi en el Teatro Argentino de la Plata. “... la soprano M. Albano compuso el personaje de Amelia en forma elogiable, dotándolo del canto ligado que exige Verdi y una adecuada dosis de expresividad. Sus medios vocales se embellecen en el registro agudo y cuando acude al uso del “pianissimo”, técnica que domina a la perfección...” Correo Musical Argentino. Horacio Velázquez. Nº 42 junio 1982.
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Amalia de Andrés Pedro Risso en el Teatro Argentino de La Plata. ... sus artífices fueron la excelente soprano Marisa Albano (voz y figura de primera) que con hermoso canto se lució en la muy inspirada aria “Deja el río en la noche”. Revista Música hoy, julio de 1982. - - -
Amalia de Andrés Pedro Risso en el Teatro Argentino de La Plata: “Los solistas afrontaron partes difíciles pero con buenas ocasiones de lucimiento debidas a la nobleza de la línea melódica. Marisa Albano en el papel de Amalia, volvió a ser figura destacada reeditando virtudes ya expuestas hace poco en Simon Boccanegra. Nos alegra confirmar ahora, vaticinios formulados en aquella ocasión. Seguimos pensando que ésta joven soprano tiene un gran futuro...” Audición radial, transmitida el sábado 12 de setiembre de 1982. Palabras del Dr. Gustavo Bigourdán.
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Suor Angelica de Puccini en el Teatro Colón: “... Hubo monjas de antología: Aída Calamera, Liliana Borri, Marisa Albano...” Napoleón Cabrera Clarín. Lunes 9/5/83.
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La Flauta Mágica de W.A. Mozart, Teatro Colón de Buenos Aires. “...pero no esperábamos descubrir a una Pamina de tan alentadora calidad. Marisa Albano , tiene no solamente buen material vocal, también escuela, conocimiento del estilo y un don expresivo que parece espontáneo pero que está controlado por una lúcida inteligencia”... Napoleón Cabrera. Clarín 30/10/1984.
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Misa in tempore belli de Haydn con la Orquesta Sinfónica Nacional , dirigida por el Mtro. Roberto Ruíz. “...las exigencias planteadas a la soprano M. Albano y al tenor Alberto Herrera, eran temibles y fueron resueltas por ambos solistas con alta solvencia...” Napoleón Cabrera. Clarín
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El Barbero de Sevilla de G. Rossini en el Teatro Argentino de La Plata. “...la revelación en el reparto fue dada por M. Albano joven soprano ya juzgada otras veces, pero que ahora pertenece al elenco del Colón, reapareció con sus condiciones muy superadas. Su canto expresivamente se convirtió en una exhibición de genuina coloratura, que tocó su punto culminante en “una voce poco fa”. Fue una Rosina bajo todos los aspectos, encantadora. Eduardo Atencio, Diario “El Día” de La Plata, 14/4/85.
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El Barbero de Sevilla de G. Rossini nueva producción en el Teatro Argentino de La Plata. “... de Marisa Albano , que vistió nuevamente los ropajes de Rosina, ya nos hemos explayado y sólo añadiremos que en su cualidad de soprano excepcional, se advierten día a día los progresos que la llevarán a convertirse en una gran “diva”. Eduardo Atencio Diario “El Día” de La Plata, 3/6/85.
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La Boheme de G. Puccini en el Teatro del Libertador Gral. San Martín de Córdoba. “... la soprano M. Albano que encarnó el rol de “Mimi”, evidenció un vigoroso temperamento dramático, logrando una cautivante conjunción de sensibilidad y delicadeza a través de una rica frescura vocal y espontaneidad en la emisión como en su magnífico “Mi chiamano Mimi” y en la parte final “Sono andati, fingevo di dormire”, pasajes en que alcanzó el nivel de las grandes “divas” que inmortalizaron a la frágil heroína del libro de Murger...” La Voz del Interior (Córdoba) 16/6/85.
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Cosi fan tutte de W.A. Mozart en el Teatro Argentino de La Plata. “...en el ámbito de los cantantes la soprano M. Albano fue una Fiordiligi de primerísima agua con magníficas interpretaciones de “Come scoglio” y “Per pieta, ben mío”, en tanto que como actriz exhibió desenvoltura y los atractivos de su personalidad...” Eduardo Atencio, Diario “El Día” de La Plata, 15/10/85.
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Novena Sinfonía de Beethoven en Rosario. “...y especialmente recordable la actuación de la soprano Marisa Albano.. .” La Capital –Rosario- martes 16/4/85.
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Misa a Santa Cecilia de Haydn en el Teatro Colón. “... la soprano M. Albano resolvió los intrincados pasajes de coloratura con buen gusto e inteligencia. Correo Musical Argentino noviembre de 1988.
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La Traviata en Mar del Plata. “... la soprano M. Albano fue superándose en su actuación con el correr de la velada, para finalizar el tercer acto en forma conmovedora. Diario La Capital de Mar del Plata, 17/12/88.
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La Traviata en el Teatro Argentino de La Plata. “...la actuación protagónica de M. Albano y la labor en el podio directivo de Juan Carlos Zorzi constituyeron los principales pero no únicos pilares de la representación de La Traviata, realizada por el Argentino en su sala. La destacada soprano volvió a demostrar que posee un apreciable registro, una excelente línea de canto y nobles recursos expresivos. Su voz se expide con un refinamiento que no evita por cierto lo espontáneo y generoso, logrando efectos auténticamente musicales. Estuvo muy bien en el prolongado dúo con el barítono en el acto segundo y de allí en más su Violetta cobró una valía que como decíamos al comienzo repercutió positivamente en el espectáculo. Además es buena actriz y posee la virtud de colocarse a la altura espiritual de las heroínas que anima, aunque se trate de una tan sublime como la Dama de las Camelias. Diario Clarín. Napoleón Cabrera 5 de setiembre 1988.
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La Traviata en La Plata.”... Violetta fue Marisa Albano , Bueno es aclarar que este papel es de absoluta primacía dentro de la obra. Requiere una “interpretación” que va más allá de las virtudes canoras. Hay que actuarlo, vivirlo y además cantarlo transmitiendo con el canto el “pathos” de la situación dramática. Debe alternar diálogos ligeros con melodía de gran tensión, declamaciones con recitativos, pausas... en fin, un compendio de escollos que la intérprete sorteó con inteligencia y solvencia. Albano resolvió asimismo con acierto, buen gusto y tino el “andantino cantabile” “Dite alla giovane”, dándole el realce exacto que éste requiere como una de las partes más logradas de la partitura, Escénicamente se movió con soltura y su presencia gravitante dominó la escena, dejando como resultado una Violetta para recordar. Dr. Carlos M. Andina Allende, Correo Musical Argentino.
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Carmen de G. Bizet en el Teatro Argentino de La Plata. “... M. Albano compuso a Micaela a la medida de sus posibilidades que son desde todo punto destacables, emotividad en el fraseo, cuidado y ductilidad en la emisión de la voz, línea de canto y consubstanciación con el personaje. Diario “El Día” de La Plata, agosto de 1989.
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Stabat Mater de Rossini en el Teatro Colón. “... de los solistas impresionaron en forma preponderante las cantantes Marisa Albano (soprano) y Marcela Pichot (mezzosoprano), destacándose la primera en el dramático diálogo con el coro Inflammatus et accensus...” Martín Müller, La Nación 2/12/89.
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Réquiem de Verdi en Rosario con coros polifónicos Provincial de Santa Fe y de la Universidad de Rosario y orquesta Sinfónica Proviancial de Rosario. “... Hay en la soprano Marisa Albano una firme musicalidad bien cultivada, una voz suficientemente caudalosa y extensa que maneja con tino, con un verdadero talento interpretativo. Su voz deparó una de esas experiencias que no caen fácilmente en el olvido, sino que son recordadas con placer...” Abel L. Rodríguez, Diario La Capital –Rosario- 7/7/91.
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Réquiem de Verdi en Rosario “... sin lugar a dudas la soprano Marisa Albano , se destacó entre los solistas con una voz realmente privilegiada, pero además con un dominio absoluto no sólo en el caudal, sino también en los matices, su aparición vibrante e intensamente elocuente supo seducir y estremecer a la platea. Diario L 'italiano Rosario, julio 1991 pag. 6.
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La Flauta Mágica de W.A. Mozart. Producción realizada en Montevideo para Pro ópera. Comentario de E. Friedler “...otros logros a destacar incluyen la seguridad musical y la desenvoltura teatral de las tres damas (Ana Monteleone, Marisa Albano y Graciela Lassner). El País Montevideo sábado 31 de agosto de 1996.
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Gran Gala Lírica en Montevideo “... Fueron las sopranos verdaderos puntales, tanto Zographos por su dramatismo en Cavalleria Rusticana, como la argentina Albano , que nos resultó admirable en los dos Puccini Turandot “Signore Ascolta” y “Oh, mío babbino caro” de Gianni Schicchi. Comentario de Juan H. Desiderio. Diciembre de 1999.
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